La hilarante y bellamente diseñada ‘Poor Things’ de Yorgos Lanthimos es un éxito inolvidable

Es lógico, que Cosas pobres Después de su estreno en Venecia, rápidamente pasó a llamarse «una versión feminista de Frankenstein». De hecho, abundan los paralelismos entre el octavo largometraje del director griego Yorgos Lanthimos y la clásica historia de monstruos de Mary Shelley, especialmente al comienzo del oscuro y cómico cuento de hadas. Sin revelar demasiado: el científico ‘inventivo’ Godwin Baxter (Willem Dafoe con una de las cabezas cinematográficas más extrañamente compuestas en mucho tiempo) da vida a la joven Bella (Emma Stone) con el cerebro de un bebé.

«Dios», como Bella constantemente llama a su creador, cría a su bebé experimental en el ambiente controlado y seguro de su villa en el Londres victoriano. Bella es su experimento más perfecto hasta el momento, a pesar de que es principalmente una niña pequeña en el cuerpo de una mujer adulta que primero tiene que aprender a vivir. Las escenas le dan a Stone –en otro papel más de su vida– la oportunidad de presentarnos de una manera grotesca y hilarante a Bella, quien, con sus ojos muy abiertos y sus andares descontrolados, se convierte casi de inmediato en un personaje para la eternidad.

Las travesuras infantiles son sólo los primeros eslabones de la absurda maduración que atraviesa Bella en la película, nominada a once premios Oscar. Cosas pobres. Porque Dios también sabe perfectamente que no puede mantener su experimento con él para siempre, especialmente cuando los deseos también descienden con la pubertad.

Una vez que Bella abandona el bastión seguro de su Dios, pronto le espera un mundo de lujuria, tentación y mucho sexo. Al principio, Bella hace esto principalmente como compañera de viaje del intrigante abogado Duncan Wedderburn (un hilarantemente patético Mark Ruffalo), quien la lleva a Lisboa, Marsella y Alejandría. Los dos tienen algunos desacuerdos, aunque Bella, que está lejos de ser mundana, prefiere hablar de «saltos furiosos».

Debido a todos esos saltos, Bella se enamora cada vez más de la vida y la descubre, especialmente en los rígidos círculos en los que se mueve con Duncan, de una manera desvergonzada y valiente. Déjalo puesto el favoritoguionista Tony McNamara para capturar estos enfrentamientos con pulcritud y lo más ingeniosamente posible en los diálogos (‘Disculpe, tengo que ir a golpear a ese bebé ahora’).

Las normas y la moral son ajenas a Bella; principalmente se interponen en su viaje de descubrimiento. Especialmente en los muchos momentos en que se enfrenta a las reglas del patriarcado siempre al acecho, decide cuestionarlas. ¿Por qué iba a perpetuar lo que no le parece bien?

Y, sin embargo, Bella también es principalmente un objeto, como propiedad de los hombres que intentan moldearla según sus propias preferencias. Pero cuanto más aprende y descubre en este universo artificial bellamente diseñado, más poder ella misma toma. Naturalmente, para desesperación de los ‘pobrecitos’ del título, que alude claramente a los sinvergüenzas, aprovechadores y peces gordos de aquel patriarcado encubierto.

Mientras folla, aprende y cuestiona, Bella moldea cada vez más a esas pobres cosas a su gusto, y Stone, especialmente para los estándares mojigatos de Hollywood, es al menos tan valiente como su personaje. Y si bien las películas de Lanthimos son a menudo trágicas y siniestras, el resultado es Cosas pobres en definitiva sorprendentemente conmovedor, sin perder lo grotesco y absurdo. Una vez más resulta en un golpe directo inolvidable de Lanthimos y Stone.