“Regime”, que se estrena el domingo en HBO, es una serie de desastre bien hecha, bellamente diseñada y maravillosamente interpretada. Creada por Will Tracy, escritor de “Last Week Tonight with John Oliver”, y dirigida por Stephen Frears, está protagonizada por Kate Winslet como la jefa de un país ficticio de Europa Central contemporáneo y anónimo, como Ruritania en “El prisionero de Zenda” o Syldavia. en Tintín o Zubrowka en “El Gran Hotel Budapest”, aunque menos encantador. Su título es Canciller, aunque los nombramientos palaciegos son ostentosamente reales. Como monarca, se identifica con el Estado y, como monarca absoluto, identifica al Estado consigo misma. (Pero el estado no está en buena forma).
Es una comedia, aunque a menudo sombría y violenta, hasta que deja de serlo.
Al igual que los autócratas del mundo real, Elena Vernham de Winslet es una persona con la que andar de puntillas y estar de acuerdo. Y mentalmente inestable. Ella cree que el palacio está infectado con moho y lo está reconstruyendo. Exige que nadie respire en su dirección, ya que el olor le resulta intolerable. Conversa con el cadáver de su padre, aparentemente un canciller anterior a ella, pudriéndose en un ataúd de cristal. (“Cáscara vieja y tonta. Ahora tienes anuncios. Eso es nuevo”). Ofrece largos discursos de radio diarios y canta canciones pop para audiencias cautivas. (La interpretación de Winslet de Chicago «Si me dejas ahora» está expertamente desafinado.)
Al palacio y a su vida llega el cabo Herbert Zubak (Matthias Schoenaerts), llamado «Carnicero» para su disgusto, un soldado involucrado en una masacre de mineros que protestaban, que ha sido más o menos secuestrado en palacio para servir como el último molde de Elena. monitor. Él camina delante de ella con un hidrómetro para medir la humedad relativa de cualquier espacio al que esté a punto de entrar. Zubak es una persona volátil, violenta contra los demás y contra sí mismo, intimidada hasta una posición ridícula y degradante. Pero cuando frustra un intento de asesinato, Zubak se convierte en el protector de Elena, en su médico (usando “vapor de papa” para “limpiar toxinas”), en un proveedor de catering que sirve la tierra y en una influencia similar a la de Rasputín que da forma al gobierno (o a la corte, se podría decir más fácilmente). .
Matthias Schoenaerts y Kate Winslet en “The Regime” de HBO.
(Miya Mizuno/HBO)
Tracy ha probado varios regímenes autocráticos, actuales y pasados, al crear su nación imaginaria. El imperialismo genérico del sueño del difunto padre de Elena de “reunificación” con una república vecina, que ella denomina “una expresión de paz y amor hacia nuestros compatriotas al otro lado de la frontera”, fácilmente recuerda a Rusia frente a Ucrania o China. frente a Taiwán. El deseo de Zubak de redistribuir la tierra al campesinado y su elevación de la cultura rural son materia de muchas, si no de la mayoría, de las revoluciones. Pero estos son incidentes pasajeros entre muchos; también tenemos a Hugh Grant como un predecesor encarcelado y a Martha Plimpton como una visitante de Estados Unidos al estilo Clinton, que intenta llegar a un acuerdo para el cobalto del país, su único producto aparte de la remolacha azucarera. Puede ser que estén sucediendo demasiadas cosas durante demasiadas horas para que “El régimen” se registre efectivamente como una sátira; las referencias nunca se convierten del todo en objetivos.
Si la sátira es incluso el punto. A pesar de toda la filigrana política, “El régimen” se reduce a una especie de historia de amor entre Elena y Herbert, y los engranajes despojados de su cambiante dinámica de poder. Él está bajo su hechizo, luego ella bajo el de él, luego están juntos en terapia, con innumerables variaciones a medida que las circunstancias políticas evolucionan de manera improbable a su alrededor.
Elena se ve a sí misma como una persona cariñosa: uno puede tomarle la temperatura a quien se dirige como «mi amor» en cualquier momento, y «amor» es una palabra muy utilizada a lo largo de la serie, pero es casualmente desdeñosa, incluso abusiva, con quienes la rodean. ella, incluido su marido francés, Nicolas (Guillaume Gallienne), ocupándose de una red de centros de poesía; los diversos ministros que intentan manejarla complaciéndola; y la administradora del palacio, Agnes (Andrea Riseborough), el único personaje consistentemente comprensivo en toda la serie. (Elena ha tomado como suyo al hijo pequeño de Agnes, Oskar, interpretado por Louis Mynett; ella lo llama “paternidad compartida”).
Winslet de alguna manera completa un personaje cuyo sello distintivo es su capricho, ya que, bajo sucesivas influencias o inspiraciones, adopta una persona tras otra. Ante los cambios de suerte, pasa de la alegría a la desesperación. (El corte cambiante de su ropa es un buen toque.) Como Zubak, Schoenaerts es casi demasiado efectiva, una presencia aterradora que se vuelve intermitentemente comprensiva como una persona que se encuentra por encima de su cabeza, cuya brutalidad animal es efectiva sólo hasta cierto punto, y cuyo agrietado consejos que Elena sigue y cuyos consejos prácticos ignora. Pero a medida que la serie avanza y cambia de lugar, el destino de sus protagonistas se vuelve menos convincente y (dentro de un rango de imprevisibilidad) más obvio; la comedia se desvanece y uno se desinvierte del drama.
Es una suma menor que sus partes dispares. Pero me gustaron las partes.