También añade una cuarta bola al actual acto de malabarismo del joven director. Mäkelä actualmente se desempeña como director musical tanto del Filarmónica de Oslo y el Orquesta de París — publicaciones que el director dice que tiene la intención de dejar en 2027, el año en el que se comprometió a comenzar como director titular del Orquesta Real del Concertgebouw en Amsterdam.
“Espero conocer más a los músicos en los próximos años”, escribió Mäkelä en un comunicado que acompaña al anuncio, “y estoy agradecido por el tiempo que esto nos permite establecer y profundizar nuestra relación, en preparación para lo que es un compromiso importante y apasionante”.
La selección de Mäkelä llega en medio de un caótico juego de sillas entre las principales orquestas estadounidenses.
Gustavo Dudamel, el popular director musical de la Filarmónica de Los Ángeles, anunció que partiría hacia la Filarmónica de Nueva York en 2026, luego de que el director musical de esa orquesta, Jaap van Zweden, anunciara su propia partida al final de esta temporada (después de solo tres años en el cargo).
Y la semana pasada, otro aclamado director finlandés, Esa-Pekka Salonen, anunció su dimisión de la Sinfónica de San Francisco, también después de tres años, citando diferencias irreconciliables con la dirección de la orquesta. «No comparto los mismos objetivos para el futuro de la institución que la Junta de Gobernadores», escribió en un comunicado.
La inclinación de Mäkelä por la multitarea ha resultado clave tanto para el apoyo como para las sospechas que rodean su rápido ascenso a la celebridad. Sin duda, con tal demanda global de sus talentos, ¿debe haber algo especial en juego? Pero, ¿qué tan especial puede ser algo cuando aparentemente se extiende tan poco?
Él también se ha embarcado en una carrera discográfica, lanzando un tema muy bien recibido (y a veces simplemente “recibido”) ciclo completo de sinfonías de sibelius con la Filarmónica de Oslo y el mes pasado lanzó el segundo volumen de su “ballets rusos”Proyecto con la Orquesta de París. Cada grabación demuestra claramente su creciente talento, gran energía y gran ambición, así como los lados oscuros de cada una de esas cualidades.
Para algunos, la apretada agenda de Mäkelä sugiere que es una fantasía pasajera, un cometa al que confunden con una estrella. Abundan las preocupaciones de que no tenga experiencia, esté demasiado comprometido y, como resultado, no haya invertido lo suficiente. Mientras tanto, la CSO citó la “conexión excepcional del director con nuestros músicos” después de sólo dos visitas, especificando en su anuncio de contratación (con claridad preventiva) que las obligaciones de Mäkelä incluirían “un mínimo de 14 semanas por temporada: 10 semanas de suscripción y otros conciertos en Chicago y sus alrededores, además de cuatro semanas de giras nacionales e internacionales”.
«Esto no augura nada bueno», escribió el crítico Norman Lebrecht en su blog. resbaladizo. «Durante los próximos tres años estará dividido entre orquestas en cuatro países diferentes». En otros lugares, se refirió a la contratación como un «trato injusto» y «un accidente automovilístico en ciernes.”
Luego están las quejas más generales que giran en torno a su edad: una mezcla de quejas que simultáneamente desmienten su inexperiencia y advierten que su atractivo brillo juvenil puede haberse desgastado para el año 2027. Las opiniones varían enormemente en cuanto a si una orquesta del pedigrí de Chicago es mejor ser atendida por un director que es en gran medida un trabajo en progreso.
Es suficiente para que cualquiera se pregunte cuál es exactamente el problema con Mäkelä. Si analizamos las edades de los directores musicales de las 25 principales orquestas de Estados Unidos (o Europa), es poco probable que encontremos a muchos entre los 30 y los 40 años, y mucho menos entre los 20 y los 20 años.
Su debut en el Carnegie Hall en marzo, dirigiendo a la Orquesta de París en «De Stravinsky»Suite pájaro de fuego” recibió críticas muy favorables, y los clips de la actuación en YouTube capturan el ardiente carisma y la energía vivaz del director, atenuados en momentos clave por una evidente reverencia. en un desempeño 2019 de La Novena de Beethoven con la Filarmónica de Oslo, se puede observar aquí y allá cómo la facilidad y confianza juvenil del director de 23 años se endurece hasta convertirse en un modelo de rigor aparentemente de la vieja escuela.
En un nivel cínico-práctico, el nombramiento de Mäkelä podría verse como una organización en un panorama clásico enfermo que impulsa su movilidad uniéndose a una estrella en ascenso. De manera más generosa, la medida podría verse como una orquesta histórica que invierte en su futuro (y atrayendo nuevas audiencias) al acoger talentos jóvenes.
Esta táctica funcionó para la Filarmónica de Los Ángeles, que polémicamente contrató a Dudamel a los 28 años. Parece estar funcionando para la Orquesta Sinfónica de Baltimore, donde Jonathon Heyward, de 32 años, se encuentra en medio de una fuerte temporada inaugural. Y parece estar funcionando en Louisville, donde Teddy Abrams, de 36 años, está rejuveneciendo la Orquesta Sinfónica de Louisville, y en Knoxville, Tennessee, donde Aram Demirjian, de 37 años, está haciendo lo mismo para la Orquesta Sinfónica de Knoxville.
He visto de primera mano el efecto que un director joven y precoz puede tener en el público: Tarmo Peltokoski, de 24 años, director de la Orquesta Sinfónica Nacional de Letoniadirector principal de la Orquesta Filarmónica de Róterdam y director entrante de la Orquesta del Capitolio Nacional de Toulouse. Su actuación en noviembre con la Orquesta Sinfónica Nacional y el pianista Yuja Wang causó una fuerte primera impresión y recibió un gran aplauso.
Y otros directores notablemente jóvenes están empezando a ganar protagonismo, como el director de orquesta franco-británico Stephanie Childressquien a sus 23 años ha conseguido puestos de director invitado principal con el Orquesta Sinfónica de Barcelonaaasí como un puesto de director asociado en la Festival de Música del Valle del Sol.
El lado prometedor de la inversión del CSO en el nombramiento de Mäkelä es que su energía inquieta y su impulso ascendente podrían tomarse por sí solos. El riesgo es que al recurrir a un conductor de grandes ambiciones y visión incipiente, se esté asumiendo un papel de apoyo que no puede sostener (mirando directamente a túJunta de Gobernadores de la Sinfónica de San Francisco).
En cualquier caso, con la contratación de Mäkelä, el CSO se ha asegurado un ángulo de marketing que ciertamente suena emocionante: cualquier cosa puede pasar.