2024-05-14 12:46:00
Música clásica
Teatro Linbury, ROH, Londres
La producción de Daisy Evans de la tragicomedia de Vivaldi de 1734 para la Ópera Nacional de Irlanda tarda en revelar sus secretos, pero vale la pena la paciencia, y la música es gloriosa y está bellamente cantada.
Martes 14 de mayo de 2024 22.06 AEST
La tragicomedia olímpica de Vivaldi de 1734 recibe una nueva puesta en escena casi 300 años después de su composición, dirigida por Peter Whelan, dirigida por Daisy Evans y coproducida entre la Irish National Opera, la Royal Opera y la Nouvel Opéra Fribourg, a donde se traslada tras su paso por Londres. . En muchos sentidos, es una velada encantadora, aunque la obra en sí tarda en revelar sus secretos.
El tema era popular en el siglo XVIII, aunque el libreto de Pietro Metastasio ahora parece excesivamente complejo. Su punto de partida es la decisión del rey Clistene de ofrecer la mano de su hija Aristea al vencedor absoluto de la Olimpiada. Licida, que la ama pero es un desastre en el deporte, le pide a su amigo atlético Megacle, cuya vida una vez salvó, que asuma su identidad y compita en su lugar, sin saber catastróficamente que Aristea y Megacle son amantes en secreto. A partir de aquí, la trama se despliega para abarcar múltiples engaños, esqueletos en armarios reales, niños abandonados, incesto, ex obsesivos, etc., a medida que los giros se acumulan en una profusión agotadora.
Franjas de recitativo no muy interesante nos arrastran a través de una exposición dramática bastante prolongada. Pero aproximadamente un tercio del camino, Licida canta el aria Mentre Dormi mientras contempla al dormido Megacle y reflexiona sobre su amor tanto por su amigo como por Aristea, y todo cambia. De repente nos damos cuenta de que estamos tratando con un extraordinario psicólogo musical y escuchando una de las cosas más trascendentalmente hermosas jamás escritas.
Seán Boylan (Alcandro), Sarah Richmond (Argene), Gemma Ní Bhriain (Megacle), Chuma Sijeqa (Clistene), Rachel Redmond (Aminta), Meili Li (Licida) y Alexandra Urquiola (Aristea), en L’Olimpiade de la Irish National Opera . Fotografía: Ross Kavanagh
La producción de Evans es inteligente y sorprendentemente efectiva. El escenario se asemeja a un anfiteatro clásico, aunque pronto se hace evidente que los juegos que se juegan aquí abarcan mucho más que deporte. Todo el elenco permanece en el escenario en todo momento, vestidos con batas y pantalones similares, y sólo se ponen el traje completo cuando asumen sus personajes: en un mundo en el que, en última instancia, nadie es quien parece o quien cree ser, identidad, la individualidad e incluso el género, dependen únicamente de lo que viste la gente.
Hay un canto magnífico. La contratenor Meili Li hace una Licida excepcional. La suya es una voz gloriosa, de tono cálido y producida de manera uniforme: Mentre Dormi realmente es el momento impresionante que debería ser. Como Megacle, Gemma Ní Bhriain estaba indispuesta la noche del estreno, desfilando en el escenario mientras Maria Schellenberg cantaba desde el foso con férrea autoridad. La intensa y apasionada Aristea de Alexandra Urquiola contrasta marcadamente con la digna moderación de Sarah Richmond como la ex Argene de Licida. Chuma Sijeqa capta admirablemente la vulnerabilidad detrás de la bravuconería de Clistene. Seán Boylan es todo un encanto empalagoso como su servil compañero Alcandro, mientras que Rachel Redmond nos brinda una coloratura deslumbrante como Aminta, la tutora de Licida, la voz de la razón en un mundo caótico. La excelente Orquesta Barroca Irlandesa toca maravillosamente para Whelan, quien dirige con gran elegancia y entusiasmo.
• L’Olimpiade estará en el teatro Linbury, ROH, Londres, hasta el 25 de mayo.
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