“No hay guerra más odiosa para los dioses que la guerra entre parientes”, observa un sabio personaje en la segunda temporada de la serie de HBO Casa del Dragón. «Y ninguna guerra es tan sangrienta como una guerra entre dragones». Lamentablemente, cuando se pronuncian esas palabras, ambos tipos de guerra parecen inevitables. El rey Viserys I Targaryen (Paddy Considine) ha muerto, y su malcriado hijo Aegon (Ty Tennant) ha usurpado un Trono de Hierro que por derecho pertenecía a su media hermana mayor, Rhaenyra (Emma D’Arcy). La temporada 1 terminó con el derramamiento de la primera sangre, cuando el hermano de Aegon, Aemond (Ewan Mitchell), vio a su dragón, Vhagar, devorar al hijo de Rhaenyra, Lucerys (Elliot Grihault).
No importa que Aemond no tuviera intención de matar al niño. La muerte de Lucerys, que se produjo poco después de la de su pacífico abuelo, desencadena una ola de violencia que crece a medida que avanza la segunda temporada de la serie. Game of Thrones La precuela, que se estrenará el 16 de junio, avanza. Mientras la facción Negra de Rhaenyra y la Facción Verde de Aegon se deslizan lentamente hacia una guerra civil total, Casa del Dragón consolida su lugar en el oscuro universo de George RR Martin al rechazar los tópicos sobre el honor y la valentía que impregnan tantas epopeyas de fantasía. En cambio, esta angustiosa temporada expone las formas únicas de dolor y culpa que resultan cuando una nación (y la familia que la dirige) se declara la guerra a sí misma.
En un bienvenido descanso con la implacablemente expositiva primera temporada, que atravesó décadas de nacimientos y muertes traumáticas a un ritmo que hacía difícil sentirse inmerso o incluso involucrado en la intriga palaciega, la primera mitad de la segunda temporada se desarrolla pacientemente, en las consecuencias inmediatas de la fatal huida de Lucerys. Su hermano mayor, el heredero de Rhaenyra, Jacaerys (Harry Collett), está en Winterfell, confirmando la lealtad de los Stark. (¿Serían siquiera Starks si no lo fueron ¿Leal?) En la base de operaciones de los Black, Dragonstone, el belicoso esposo y, eh, tío de Rhaenyra, Daemon (Matt Smith), arde para asaltar Desembarco del Rey y vengarse de Aemond y Vhagar. Mientras tanto, la valiente Rhaenyra, que sufrió una devastadora muerte fetal justo antes de perder a Lucerys, viajó al lugar de la muerte de su hijo para llorar por sus restos. Daemon no es particularmente comprensivo. «La madre se lamenta cuando la reina elude sus deberes», se ríe.
Mientras los negros lloran, los verdes se dividen en facciones a medida que se asimilan las implicaciones de lo que Aemond ha hecho sin darse cuenta. Impresionable, inseguro y amargamente competitivo con su hermano guerrero, Aegon se rebela contra una madre, Alicent Hightower (Olivia Cooke), y un abuelo. , Otto Hightower (Rhys Ifans), quien había dado por sentada su obediencia tras la muerte de Viserys. En lugar de seguir sus consejos egoístas pero políticamente prudentes, permite que los miembros más duros de su consejo (y sus propias emociones fuera de control) lo empujen hacia la guerra. Entre citas con un nuevo amante, Alicent agoniza por la decisión que tomó, años antes, de apoyar las ambiciones de su padre por encima de las de su mejor amiga de la infancia, Rhaenyra.
De hecho, el estallido de la guerra civil se describe como algo a la vez horrible e imparable, tan natural y antinatural a la vez como Caín matando a Abel. Los hermanos gemelos de la Guardia de Caballeros, Arryk y Erryk Cargyll (Luke y Elliott Tittensor), terminan en palacios opuestos. El asesinato accidental de Lucerys desencadena más errores y malentendidos mortales. Lejos de Desembarco del Rey y Rocadragón, un par de clanes enfrentados utilizan sus lealtades divididas como excusa para destrozarse mutuamente. No vemos la batalla que se intensifica a partir de su confrontación. Lo que es más llamativo es su resultado: cientos de cuerpos sin vida se amontonaron en sus propiedades contiguas.
Los Cargyll no son los únicos dobles siniestros que encontramos esta temporada. Rhaenys, una aspirante a reina ignorada por un hombre inferior, siempre ha sido un espejo para Rhaenyra. Aemond se parece a una versión más joven de su similarmente belicoso pariente Daemon; sus nombres son anagramas. De hecho, el de Aegon y Aemond se hace eco del de Viserys y Daemon: el rey débil y el hermano que compensa con terror lo que le falta en el poder oficial. Los Targaryen también son, por supuesto, una familia incestuosa, lo que ayuda a explicar por qué los nombres de casi todos los personajes de cabello platino suenan igual. Estos múltiples refuerzan la impresión de la guerra civil como una tragedia obscenamente íntima, librada entre aristócratas endogámicos que no podrían ser más parecidos, por una causa que es en gran medida irrelevante para los ejércitos de plebeyos que morirán luchando. Como señala un personaje: “Cuando los príncipes pierden los estribos, a menudo son otros los que sufren”.
Casa del Dragón sobresale, en su muy mejorada segunda temporada, en mantener en mente a esas hordas anónimas que la realeza llama “gente pequeña”, incluso cuando agudiza su enfoque en las relaciones fluctuantes entre algunos personajes clave. Rhaenyra, herida por el dolor pero decidida en su decisión de defender su derecho al trono, se está convirtiendo en algo más que una fuerte protagonista femenina. La culpa de Alicent puede no redimirla, pero humaniza a una mujer que traicionó a su amigo más querido para alinearse con hombres poderosos. Daemon es atrevido pero está atormentado. A pesar de toda su agresión, Aemond, que pasa horas ociosas acurrucado en posición fetal en el regazo de su prostituta favorita, sigue siendo el mismo niño aislado y frágil que perdió un ojo para ganar un dragón.
El enfoque locuaz y basado en los personajes del showrunner Ryan Condal tiene sus desventajas. Todavía quedan demasiados nombres y subtramas. Para permitir que se desarrolle tanta fricción política y personal es necesario ralentizar la acción a un ritmo que pueda frustrar a cualquiera que esté aquí principalmente para ver dragones brûlée. (Para aquellos que se lo estén preguntando, montar un dragón sigue pareciendo tan ridículo como siempre.) Pero al restar énfasis (y desglamorizar) el combate, en favor de enriquecer a los personajes centrales, seguir de cerca las maquinaciones de cada bando y cuestionar la premisa misma de una guerra justa, la serie se remonta a las primeras temporadas de Game of Thrones, antes de que la trama se redujera al relleno entre las batallas de cada episodio. Ya sea que tenga lugar en nuestro mundo contemporáneo o en una fantástica Europa medieval, un sólido thriller político vale más que mil grandes, estúpidos y ardientes espectáculos de efectos especiales.