Después de un comienzo brillante (cinco películas en nueve años, incluida la aclamada Ponerse a cubierto), la carrera de Jeff Nichols parecía estar estancada: no hay noticias desde entonces Cariñoso (2016). Proyectos estancados, reputación en decadencia… El americano regresa con ciclistas, que ve a una pandilla de motociclistas caer en la violencia a principios de la década de 1970. De paso por París, el cineasta de 45 años habla de ello Mundo su regreso a la pista.
¿Desde cuándo te interesa la escena de las motos?
La verdad es que me desanimó durante mucho tiempo. Hasta que, dos años después de terminar mis estudios de cine, en 2003, mi hermano Ben me lo ofreció. ciclistas. Se trata de un libro que el fotógrafo Danny Lyon dedicó, en 1968, a los Outlaws, un famoso club de motociclistas del Medio Oeste. Me llamó la atención el contraste entre las imágenes de Lyon, muy románticas, y las entrevistas que realizó a los diferentes miembros del grupo, a veces crueles, a veces divertidas, a veces duras, siempre honestas. Como un precipitado del proletariado americano.
¿Los has conocido?
NO. En mi película anterior, CariñosoAprendí por las malas que la gente tiende a reescribir su historia después de un cierto período de tiempo.
¿Y Danny Lyon?
Sí, nos vimos en el 2014. Mi hermano Ben es integrante de la banda de punk rock Lucero. Se había acercado a Danny para ilustrar la portada de uno de sus álbumes y nos puso en contacto. Danny me invitó a su casa en Nuevo México. Me dio acceso, con inmensa generosidad, a todos sus archivos sonoros y fotográficos.
¿Cómo lo convenciste?
Le dije que los motociclistas eran, en mi opinión, representativos de la forma en que los inadaptados, cuando se encuentran, se convierten en versiones afectadas y caricaturizadas de sí mismos. Es un ciclo que observé en la escena punk de Little Rock, Arkansas, donde crecí.
¿Cuándo tomaste conciencia de esta aporía?
Toqué la batería en una banda realmente mala. Mis amigos y yo estábamos impulsados por un sentimiento de rebelión, de ruptura con las normas sociales dominantes. Esta música nos definió, era nuestra, éramos nosotros. Luego nos dimos cuenta de que no éramos los únicos escuchándolo, que era parte de una escena mucho más grande en todo el país. Es una sensación similar a la que experimentan los motociclistas en ciclistas : su cultura se les escapa.
Hollywood ayudó a hacer del motociclista una mitología del siglo XX.Y siglo. ¿Su película, que hace referencia a “L’Equipée sauvage” (1953) y “Easy Rider” (1969), es parte de este linaje?
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