LA OPINIÓN DEL “MUNDO” – PARA VER
Con su segundo largometraje, coronado con el Gran Premio del Festival Polar de Reims en abril, la directora israelí Maya Dreifuss ofrece una nueva variante de la investigación provincial: en un entorno atrasado donde, en la superficie, no ocurre nada, el trabajo policial conduce a una luz enterrada. bajeza y estructuras gregarias. A principios deautopista 65En la pequeña y poco atractiva ciudad de Afula, en el norte de Israel, todo parece sin vida bajo la abrumadora luz de agosto, arrojando una dura luz sobre este poco atractivo lugar donde, al parecer, “no hay nada que ver con esto”, según la policía consolidada. expresión.
Daphna (Tali Sharon), una inspectora recientemente trasladada de Tel Aviv por quién sabe qué paso en falso, está abrumada por el calor y se mueve a cámara lenta sobre deslucidas cajas de neumáticos pinchados. El descubrimiento de un teléfono abandonado en un campo de trigo la sitúa tras la pista de una joven, Orly Elimelech, desaparecida desde hace una semana. Viuda de un soldado caído durante la Guerra del Líbano, esta reina de belleza parece haber mantenido todo tipo de vínculos oscuros con la poderosa familia Golán. La presión y la intimidación pronto comienzan a afectar a Daphna mientras descubre secretos vergonzosos, en ausencia de un cuerpo.
autopista 65 se basa, en primer lugar, en un bello personaje de investigadora obsesiva, con un traje desordenado y descuidado, contrario al glamour femenino: gafas redondas, mechones colgando de la frente, grandes flecos que se obstina en manchar, sin que nada de esto le quite valor. su identidad sexual. Lo que Daphna descubre es, evidentemente, la corrupción que reina en esta pequeña ciudad, donde el control de un clan (los habitantes del Golán son contratistas de la construcción y tienen contactos con la policía) prevalece sobre el Estado de derecho.
Se suspende el rodaje itinerante
Durante la investigación se establece un proceso de identificación entre la mujer policía y la víctima, a pesar de las formas opuestas de habitar su feminidad. Hasta que la primera acaba luciendo un elegante vestido rojo que perteneció a la segunda, un fetiche de su belleza despreciado por un patriarcado más tortuoso de lo que creemos.
Maya Dreifuss se apoya demasiado en los mecanismos del género policial, con sus series de diálogos explicativos en forma de interrogatorios, donde prevalece la escritura sobre la dirección. Al no encontrar una forma, la película corre a veces el riesgo de desaparecer detrás de la aburrida mediocridad del entorno. Sin embargo, quedan algunos travellings suspendidos que parecen adquirir autonomía propia, un cierto letargo destinado a amplificar el malestar entre los personajes, sobre todo cuando la investigación toma un cariz íntimo, incluso sexual. Si autopista 65 se mantiene a pesar de todo, es por su galería de personajes sólidamente encarnados, un pequeño círculo provinciano pesado en la balanza de los sospechosos y los culpables.
Te queda un 4,07% de este artículo por leer. El resto está reservado para suscriptores.