¿Escuchaste el de la película de cómics con clasificación R que desató un colapso cultural colectivo, ganó mil millones de dólares y finalmente le valió a su estrella un Oscar?
Dependiendo de a quién le preguntaras, el entretenido y ocasionalmente inspirado Joker de Todd Phillips era un manifiesto incel peligroso, una analogía audaz de la América contemporánea, o simplemente un pastiche descarado de viejas películas de Martin Scorsese, tan cínicamente diseñado e ideológicamente vago como parecía el producto de superhéroe. estar troleando.
En resumen, todos parecían estar viviendo su momento Joker. Fue todo muy divertido de ver.
Que Joker fue pensada como una película independiente es evidente en la nueva secuela, Folie À Deux (eso es «locura para dos», la próxima vez que pidas en un restaurante francés), un drama judicial cuasi musical que tiene poco interés en avanzar. cualquier tipo de historia. De hecho, es incluso más deliberadamente obtuso y anti-complacente que su predecesor.
La secuencia inicial de la película, animada al estilo de una vieja caricatura de Warner Bros, establece el tono desinflado, todo capricho convertido en un miserablismo sangriento y brutal. Es uno de una serie interminable de delirios que surgen de la mente de Arthur Fleck (Joaquin Phoenix), el cómico fallido que ha estado languideciendo en Arkham Asylum de Gotham City desde la ola de asesinatos que terminó con la muerte en directo de un presentador de un programa de entrevistas.
Arthur Fleck (Phoenix) se enamora de Lee Quinzel (Lady Gaga) durante una visita al ala de mínima seguridad de Arkham. (Suministrado: Warner Bros.)
Arthur, que parece haber cambiado su disfraz de Taxi Driver por una versión demacrada de Robert De Niro en Cape Fear, está esperando juicio por sus crímenes, y la fiscalía, encabezada por el asistente del fiscal de distrito Harvey Dent (Harry Lawtey de Industry), está buscando la solución. pena de muerte.
En una excursión de un día al ala de mínima seguridad de Arkham, Arthur se enamora de Lee Quinzel (Lady Gaga), una reclusa rubia decolorada y de ojos kohl que llama su atención cantando ‘Get Happy’ de Judy Garland y contándole historias de su violencia y abuso. infancia.
Pero él no puede leer su cara de Joker. La futura Harley Quinn no es todo lo que parece; es una mujer atraída por un espectáculo de fenómenos por razones que nunca quedan del todo claras.
«Quiero ver tu verdadero yo», le dice Lee a Arthur, mientras le aplica el maquillaje del Joker. Es el tipo de momento que captura la dualidad del yo que las mejores películas de cómics logran, y Gaga aporta una sensualidad real e impredecible a su actuación.
Folie À Deux podría leerse como el intento del director Todd Phillips de introducir de contrabando un estudio serio sobre enfermedades mentales bajo la apariencia de una vanguardista franquicia derivada. (Suministrado: Warner Bros.)
Pronto, Lee y Arthur (cuyo canto es casi tan malo como su comedia) se pierden en una fantasía compartida de canto y baile, canturreando ‘To Love Somebody’ de Bee Gee en una aproximación deformada del espectáculo de Sonny y Cher, o cantando a todo pulmón números de alma que podrían importarse del especial de regreso de Elvis. Ve los lúgubres paraguas de la prisión que cambian la sombra del Cherburgo de Jacques Demy; susurra a través del cristal de la prisión con una magnífica versión de ‘Close to You’ de los Carpenters.
Mientras tanto, hay tantas gotas de aguja de ‘That’s Life’ que uno espera que Frank Sinatra se levante de la tumba y ataque a todos los involucrados.
Debido a que estos pasajes supuestamente liberadores, aunque extrañamente tristes, son esencialmente el engaño de los personajes, Folie À Deux nunca se compromete a ser un musical en toda regla, sino que se convierte en un largo canto fúnebre en el tribunal cuando Arthur va a juicio con una declaración de locura. (No está exento de momentos: «No permitiré que conviertas mi sala del tribunal en un circo», le dice el juez al hombre con maquillaje de payaso en un momento).
Siempre que Gaga y Phoenix no están bailando tap con un telón de fondo teatral o desmayándose ante una gigantesca luna falsa, la película es un trabajo duro que incluso su protagonista lucha por energizar. Cuando Arthur despide a la defensora de la ciudad (Catherine Keener) para que actúe como su propia abogada, por ejemplo, sus interrogatorios de personalidad dividida del testigo parecen una toma desesperada por parte de Phoenix, y sobre todo sirven como un recordatorio de lo divertido que era Jim Carrey. estar en guerra consigo mismo en la sala del tribunal.
Arthur Fleck (Phoenix) es interrogado por Paddy Meyers (Steve Coogan) mientras la abogada de Fleck, Maryanne Stewart (Catherine Keener), observa. (Suministrado: Warner Bros.)
A pesar de su cursi historia de trauma infantil, el primer Joker logró cultivar una sensación genuina de inquietud, que culminó en un clímax electrizante que sugirió que su personaje podría explotar en cualquier dirección.
Aunque la secuela provoca a su audiencia con la promesa del Joker que conocen y aman, finalmente los deja tan abatidos y confundidos como su antihéroe.
Incluso más que la primera película, Folie À Deux podría leerse como el intento de Phillips de introducir de contrabando un estudio serio sobre las enfermedades mentales bajo la apariencia de una vanguardista franquicia derivada. Y hay que reconocer que la película destroza tanto el mito del Joker como el falso binario del bien y el mal de las películas de superhéroes, al tiempo que expone la enfermedad de una sociedad (y de unos medios de comunicación) que explotan las enfermedades mentales para entretenerse.
Folie À Deux es un trabajo duro que incluso su protagonista lucha por dinamizar. (Suministrado: Warner Bros.)
Si eso suena rico viniendo de una película de estudio multimillonaria, bueno, ahí está el problema. Folie À Deux podría evitar patadas populistas, pero también revela el límite de la subversión de nuestras expectativas por parte de Phillips, y hasta qué punto un villano de cómic puede usarse para obtener conocimientos psicológicos de memoria.
Joker ha sido muchas cosas a lo largo de los años: un Príncipe Payaso del Crimen, un agente del caos, un fanático de Prince, pero esta es la primera vez que ha sido lo único que esas encarnaciones anteriores temerían: un aburrido.
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