Entre las proyecciones del Festival de Cine del Mar Rojo, en su cuarta sesión en 2024, se encuentra la película saudita (Night and Day) del director Abdulaziz Al-Muzaini, quien a su vez escribió el guión de la película, que se basa en una historia vinculada (Nahar ), una cantante de ópera clásica y (Lail), una famosa cantante de bodas.
En la película hay muchas historias y coincidencias que tienen un principio pero no un final. Comienzan desde el primer momento y escena, donde Nahar golpea a uno de los percusionistas de piel oscura, provocando que este lo llame racista, lo cual. casi amenaza su carrera y su nombre, lo que lleva al productor a llamar a un asesor para salvar la situación, y aquí anuncia (Nahar) que su futura esposa será morena.
Así entran en juego las cuentas del rosario de coincidencias, ya que cada escena de la película es el resultado de una coincidencia (muchas veces injustificada), de una serie de coincidencias que se suceden en medio de escenas cómicas (extremadamente) exageradas, y a través de personajes que van y vienen para llenar la escena. Algunas escenas se insertan en este contexto (como la escena de la discusión entre las facciones en la sala de ensayo).
Además, todos los personajes (nadie excluido) son personajes que se mueven con intereses personales individuales, empezando por el día y la noche, el productor, el asesor y el resto de elementos cuya única preocupación es la dimensión material, incluso la relación que une día y noche tiene su fundamento fundamental, la dimensión puramente material. Personajes enfermos, distorsionados, arribistas, vaciados de la dimensión humana, incluso en la relación con el arte que debería unir a estos personajes. La brújula del productor se dirige al arte por razones económicas, más bien levanta a quien quiere y renuncia a quien quiere por un objetivo puramente material. Y así es (Nahar), quien sigue obsesionada con la dimensión material ante su amor por el arte y se sacrifica por ello, y así es (Lail), quien, desde el primer momento, se exalta como cantante de bodas (taqqa) , quien es igual que su madre y su familia. Piensa en convertirse en la primera estrella del Golfo.
Tales personajes y coincidencias nos dejaron escenas de comedia “planas” y “de una sola línea” sin profundidad, lo que alejó al programa de la verdadera comedia. Esto es lo que nos hace detenernos por mucho tiempo frente (papel – texto) a quienes quieren presentar una película de comedia sin saber el camino correcto, a partir de la construcción y análisis de los personajes, del desarrollo y crecimiento de los acontecimientos. , por las situaciones y su ritmo, y las declaraciones con las que concluye la obra parecen frágiles.
En la obra, a pesar de la aglomeración de nombres ante la cámara, destacamos al gran artista Abdullah Al-Sadhan (el productor), Ziad Al-Omari, Abrar Faisal, Nawaf Al-Sulaiman y Ali Ibrahim, cada uno de los cuales comenzó a actuar a su manera y con su estilo, sin armonía y sin unidad en la obra, que el director se esforzó sobre todo en controlar, y esto fue lo que provocó mucho caos que ahogó la experiencia.
Me detengo en el nombre del artista, Abrar Faisal, que aparece en varias escenas sosteniendo al personaje, interactuando con todas las etapas fundamentales por las que ha pasado y anunciando que estamos ante un talento artístico que tendrá mucho significado. si él consigue las oportunidades reales, experiencias y personalidades que le den la oportunidad de descubrir su habilidad como verdadera actriz.
Hoy en día, el cine saudí se enfrenta a una nueva fase de su viaje (puede que acepte tales esfuerzos), pero sigue siendo diligente y necesita desesperadamente más trabajo, profundidad e identidad. La atención y el apoyo que reciben hoy los cineastas sauditas deberían ir acompañados de una mayor seriedad en la calidad de las producciones, el contenido y los objetivos en términos de forma y contenido.
Hoy hay experiencias sauditas que son motivo de orgullo y orgullo, y su brújula se desplaza hacia horizontes amplios en términos de artesanía artística, así como de los contenidos y, sobre todo, de los retornos del escaparate y la participación extranjera en festivales y escritos críticos.
Sin embargo, dejemos que el equipo de filmación (Noche y Día) nos permita decir que estamos ante una experiencia que ha perdido la brújula de la comedia, la forma y el contenido. A pesar de esto, debemos seguir apostando por una generación de jóvenes cineastas saudíes que representen apuestas de futuro para el cine saudí, del Golfo y árabe.
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