François Damiens, un padre que lucha contra la yihad, bajo la buena estrella del western

FRANCIA 4 – SÁBADO 11 DE ENERO A LAS 21 H – PELÍCULA

Comienza como en el lejano oeste, en una pradera verde y soleada, con vaqueros, caballos, rodeos, música country, chicas bailando y sonriendo. Pero estamos en algún lugar de una Francia rodeada de montañas, a principios de los años 90, en una reunión de entusiastas del mito americano de los orígenes.

Partiendo de la nostalgia por un modelo desaparecido, la acción avanza, lógicamente, hacia la desaparición repentina de un personaje. Alain (François Damiens) y su esposa Nicole (Agathe Dronne) ya no encuentran a su hija Kelly, una adolescente a la que el espectador vio bailando con su padre unos segundos antes. Este último pasará el resto de su existencia buscándola por el vasto mundo, sacrificando su vida al mismo tiempo que la juventud de su hijo Kid, a quien se llevará consigo.

Este es el acto inaugural del primer largometraje de Thomas Bidegain, que será, por tanto, una película de investigación. En busca de la joven, en busca de una integridad familiar perdida y de una identidad ahora comprometida: Kelly huyó, por voluntad propia, con un joven islamista llamado Ahmed, comprometido con el camino de la yihad internacional.

Un contraempleo arriesgado

En un viaje que duró unos quince años, Los vaqueros se desarrolla, no sin elipsis, en dos partes. El primero se asigna al padre. Con un contraempleo François Damiens, cuanto menos arriesgado, estética y políticamente, que parece querer tender hacia el Charles Bronson deUn vigilante en la ciudad. Es el momento de la ira, del enfrentamiento brutal, del choque de culturas y civilizaciones.

La segunda parte, contada desde el punto de vista de un hijo que finalmente conquista su condición de personaje, lleva la historia al lado de la redención y de la parábola, procediendo, a riesgo de la inverosimilitud, según la ley de la novela más romántica. . . Descubrimos Pakistán como una llanura del Salvaje Oeste, la emergencia del actor estadounidense John C. Reilly como pagador de rescates y cazarrecompensas providencial, y también un intercambio simbólico de mujeres que rompe el ciclo de la venganza y reconoce la heterogeneidad del mundo. el mundo…

Todo ello rodado con gran alcance, en el espíritu de lo picaresco, lo exótico y la aventura. Una historia sobre la impureza del mundo contemporáneo, con un Occidente ahora dañado en su integridad y su carne, contada bajo la buena estrella del Western. En este caso, el más grande de todos: El prisionero del desierto (1956), de John Ford, en la que John Wayne interpreta a un soldado sureño que regresa de la Guerra Civil y emprende una larga búsqueda para encontrar a su sobrina, secuestrada por los comanches.