Existe el nombre: Brady Corbet. Un nombre que se podría imaginar a pedir prestado. Como seudónimo que un artista elige cuando quiere fingir ser más estadounidense que estadounidense. Pero el actor y director Brady Corbet no necesitaba cambiar su estado civil. Es autor de tres películas en menos de diez años, primero con La infancia de un chef (2015), según las noticias de Jean-Paul Sartre, sobre la conversión progresiva de un joven al fascismo, entonces Vox lux (2018), que sigue el viaje de una estrella pop. Dos películas pasan desapercibidas, nunca lanzadas en Francia, la primera toma en Hungría, la segunda en los Estados Unidos, anónimamente. Su tercera película, El brutalista (Lanzado el 12 de febrero), es sentenciado a un destino diferente.
Cuando, en septiembre de 2024, llegó de Nueva York para presentarlo en la exposición de Venecia, el director estadounidense no está vacío. En un momento en que la copia de una película se reduce a un archivo de computadora, Brady Corbet se establece en la ciudad de Doges con bobinas de veinte y seis, con un peso total de más de 150 kilos. Esta logística de otro momento se explica por la vista que ha elegido. Esto fue utilizado por última vez en el cine estadounidense por Marlon Brando, en 1961, durante su único paso detrás de la cámara, para el oeste Venganza de dos con cara. Requiere películas de 70 mm, lo que permite la superficie más grande de la película en la pantalla. Esto fue particularmente popular en las décadas de 1950 y 1960, cuando el cine intentó establecer la supremacía de la habitación en la televisión con películas como Ben-Hur (1959), West Side Story (1961), Lawrence of Arabia (1962) Y 2001, The Odyssey of Espace (1968).
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