La figura circular de la cúpula del santuario de Athena Prenaia en Delphi es uno de los monumentos antiguos más característicos de nuestro país. Se considera el arquitecto del domo, construido alrededor de 380-370 a. C. Theodore (de Fokida) o Fokaea (De Fokaia, Asia Menor). Entonces al menos VitruvioLo que incluso dice que Theodore también ha escrito un libro sobre la construcción de los Tholos, que no se conserva.
La pregunta original
Los tres pilares dóricos, un producto de restauración de 1939, son suficientes para demostrar la grandeza de la construcción. ¿Cómo estaba el templo en el momento de su gloria? Y sobre todo, ¿cómo se estructuró su techo? Esta pregunta estaba tratando con generaciones y generaciones de arqueólogos, historiadores y arquitectos, sin ninguna respuesta.
Un grupo de científicos italianos, sin embargo, dirigido por el arquitecto profesor Amlio de la Universidad de Bergamo, proporciona una respuesta que, incluso si no aceptan todos, es de particular interés.
Igualmente interesante es el viaje científico seguido por los investigadores italianos para concluir que la cúpula estaba hecha de «mosaicos» cuya forma permitía arreglarse entre sí para que fueran elementos estructurales que interactúan. Del mismo modo, los elementos decorativos en el perímetro externo del domo no solo eran decorativos, sino que estaban involucrados en el cuerpo como elementos estructurales, lo que explica el hecho de que su eliminación violenta condujo a un desequilibrio y, en última instancia, al colapso del brillante edificio.
Diseño de Delphi Dome. Los elementos decorativos sobresalían del templo (como el derecho) funcionaron como un contrapeso para soportar el techo. Foto: Pizzigoni Actlio
Las guías de «mosaico»
Pero tomemos las cosas desde el principio: todo comenzó con la Exposición 5423, que es parte de las colecciones del Museo Delphi. Este es el «mosaico» mejor conservado como se explica al hablar con Vima Science Sr. Pitsigoni [ο οποίος μάλιστα είχε παρουσιάσει τη δουλειά του κατά τη διάρκεια του 3ου Συνεδρίου Αρχαίας Ελληνικής και Βυζαντινής Τεχνολογίας, το οποίο συνδιοργανώθηκε από την Εταιρεία Διερεύνησης της Αρχαιοελληνικής και Βυζαντινής Τεχνολογίας (ΕΔΑΒυΤ, edabyt.gr) και το ΝΟΗΣΙΣ και έλαβε χώρα στην Αθήνα τον περασμένο Νοέμβριο, υπό την αιγίδα του ΥΠΠΟ].
La exposición 5423 fue el mejor objeto conservado, pero no estaba completa. Entonces, lo primero que hicieron los científicos italianos fue tratar de «restaurar» su forma teniendo en cuenta tres parámetros. «Simetría, siendo complementaria a sus vecinos y su capacidad para arreglarlos con ellos».
La exposición 5423 del Museo Delphi se utilizó para la rehabilitación digital de los «mosaicos» de la cúpula. La impresora impresa en «mosaicos» 3D es fija y se admite entre sí (abajo). Foto: Pizzigoni Actlio
Después de una multitud de cálculos y con la ayuda de herramientas digitales, el equipo científico terminó en una «forma»cuya geometría responde a la exposición, pero también en otra cosa: la forma de estos mosaicos es tal que cuando se conecta, uno admite al otro y todo junto para crear una construcción sólida«Pitsigoni explicó. En otras palabras, los investigadores italianos descubrieron que estas fichas antiguas no eran simplemente elementos adicionales de la construcción para la protección de la lluvia, como hoy. Por el contrario, pertenecen a lo que los arquitectos llaman elementos que» traen «mientras forman un portador en el espacio para el transporte de cargas en el suelo.
Con asistente de euclide
Cuando el equipo científico italiano terminó en forma de construcción en el techo, la cuestión de la forma del techo en sí nació automáticamente. ¡Es decir, cómo la cúpula era la cúpula! Dado que no hay acuerdo entre los arqueólogos, el Sr. Pitsigoni y sus colegas comenzaron con la única certeza: el diámetro del Templo Survivor. Desde allí y con un «asistente» él … Euclides Llegaron a la conclusión de que el arresto por la construcción del domo está registrado de vientos.
«Si la geometría del domo fuera en realidad veinte, las baldosas del techo habrían creado los cinco triángulos superiores de los veinte años«El arquitecto italiano explicó.
Solo cuando respondieron las preguntas anteriores que los científicos italianos pudieron explorar este último, la forma en que se derrumba el templo. «La forma de las baldosas del techo y la geometría del espacio nos revelaron el equilibrio de las fuerzas a las que se debió la excelente estabilidad de la construcción. Entonces cómo se derrumbó; «El Sr. Pitsigoni nos dijo antes de dar la respuesta que provenía de los cálculos estáticos de su equipo:»El colapso del templo es el resultado de la eliminación de elementos decorativos (capas, marcos, metopas) que, además de decorativos, han jugado un papel importante en el comportamiento estático del cuerpo.».
De hecho, en los experimentos de simulación, los investigadores italianos mostraron que los elementos decorativos sobresalían del templo funcionaron como un contrapeso para soportar el techo (es decir, el domo). Por lo tanto, cuando fueron retirados, la línea de empuje se movió fuera del núcleo de los techos y transportó las cargas al suelo, alterando así drásticamente la estática de la construcción.
Representación esquemática de la cúpula, que se construye sobre la base de la idea euclidiana de la esfera del viento y cuyo techo está creado (y no simplemente recubierto) por los «mosaicos»
Aparte de las disculpas
El arquitecto italiano, que está a favor del regreso de las esculturas de Partenone a Atenas, cree que los europeos nunca se han dado cuenta de que tal vez muchos templos antiguos tal vez colapsaron debido a su violencia.
«El mundo occidental, y me refiero a los venecianos, a los británicos, pero también a los romanos, nunca entendí que las partes decorativas de los templos eran principalmente elementos estructurales. Por lo tanto, se han eliminado metopeos, capas, cuadros, etc., con una ignorancia completa de que eran elementos que contribuyeron al equilibrio de la construcción con su peso y su volumen. Esta era la violencia ciega e ignorante de la cultura occidental que no entendía a los antiguos griegos! «Dijo Pitsigoni y agregó cerrando nuestra discusión:»A menudo deambulando por los sitios y museos arqueológicos y donde sea que me doy cuenta de que los griegos deben reclamar vigorosamente y reanudar al menos aquellos elementos que son una parte integral del equilibrio estático de sus antiguos templos. El regreso de las esculturas sería una indicación de la voluntad de compensar una nación y un pueblo por los insultos que han recibido del mundo occidental durante milenios».
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