Juraj Bartusz pudo salir de los gritos de yeso

La libertad no es un pago caótico

Lucia Gregorová Stach, Kunsthistori y curador

«Si no quieres agotar el formato, debes respetar el movimiento del cepillo», me dijo Juraj Bartusz una vez. Aprendí esta oración no solo como la clave de sus segundos dibujos, pinturas y esculturas, sino también como una lección de vida de que la libertad no es un pago caótico, sino una expansión consciente de las fronteras. Cuando escribí un estudio sobre la naturaleza intermedia de su trabajo en los campos generalizados de la escultura, comencé con esta oración y el verso de Lao allí por aquellos que buscan el camino del conocimiento para nunca exagerar. Estaba en la primera traducción del viaje Tao y su energía creativa TE (1993) por los viejos chinos en el eslovaco Marína Čarnogunká con Egon Bondy en el apartamento Juraj Bartusz. Este detalle dice mucho sobre él: su apertura y curiosidad, la capacidad de interconectar disciplinas y personas de diferentes esferas.

Conocí a Juraj como estudiante cuando escribí una tesis sobre arte eslovaco. En ese momento, también experimenté una sola actuación privada del grupo de jurado improvisado Čarne (J. Bartusz, R. Sikora y Zbyněk Prokop), que era música, interpretación, conspiración y escena de la realidad extraterrestre. Fue una de mis ceremonias de iniciación cuando ingresó al mundo del arte. Juraj debería haber transformado los eventos en experiencias con el aura de la milagrosa. Hasta la fecha, tengo una exposición en la sinagoga de Trnava de la estatua viva y la actuación posterior a la APO, que hizo allí con una máscara de gas y una muñeca en 2006. El escultor en el papel del barbero y el frágil ensayo casi desnudo conduce a hablar íntimo en el significado de la vida y la creación. Para Bartusz, la fusión del cuerpo y su imagen, la vida diaria y el mito, la intuición y el experimento intelectual era realmente característica. La exposición retrospectiva de Juraj Bartusz, que preparé como una licencia de maternidad externa en 2010 junto con Vladimír Büerová fue mi entrada curatorial en esta institución. Y fue un bautismo de fuego: la cooperación estaba llena de discusiones apasionadas, tensiones y reconciliación. El artista impulsivo no podía aburrirse, y fue un excelente entrenamiento.