Es algo así como un pequeño «Nagano» cultural. En uno de los escenarios más famosos del mundo, el de la Royal Opera House de Londres, en el gran concurso de la capital mundial, la cultura checa ha cosechado al menos un éxito.
Este noviembre se reunirán en el mismo escenario de Covent Garden tres grandes nombres checos: un escritor y un visionario Karel Capekel compositor musical Leoš Janáček y Jakub Hrůša, director de orquesta y al mismo tiempo nuevo director musical de la Ópera Real. Los tres han firmado para la nueva producción de ópera The Makropulos Affair. Después de su estreno el 4 de noviembre, provocó estruendosos aplausos, críticas de celebración en prestigiosos periódicos británicos y debates bastante acalorados sobre la provocativa interpretación de la inmortalidad por parte de la historia checa.
Desde los primeros momentos de la representación de la ópera, queda claro que el público está presenciando una producción inusual. Además de los tradicionales telones de fondo, la escena se completa con elementos multimedia. Los personajes, ubicados en diferentes «habitaciones» del escenario, intercambian mensajes a través de aplicaciones de chat y citas. Coquetean, arreglan traiciones o confiesan su amor. La actuación civilizada del conjunto, dirigida por la soprano lituana Ausrine Stundyte, se destaca por las costumbres cotidianas contemporáneas y la narración literal cantada de los personajes. Por supuesto, en el original checo se parece al Teatro Real.
A Čapek y Janáček probablemente les sorprendería la línea lésbica
La fuente de tensión aquí es la música de Janáček y la intensa dirección de la orquesta del director Hrůša. Momentos después, el público también queda cautivado por imágenes que no esperan en una ópera: escenas sexuales que contrastan las expresiones posesivas e incluso violentas de los personajes masculinos hacia la heroína principal a lo largo de los siglos con la comprensión del amor entre mujeres.
Tanto Čapek, como autora de la obra original Vec Makropulos, como Janáček probablemente se sorprenderían con el mencionado chiste lésbico. Y una cierta emoción se sintió en el público ya en el primer acto del espectáculo. Pero rápidamente se disolvió en los cautivadores tonos musicales, la fuerza y la experiencia de vida de la protagonista, que ha vivido durante más de trescientos años en el cuerpo de una mujer madura, en diferentes identidades, en relaciones coloridas y siempre con las iniciales EM y, sobre todo, en el sensible respeto hacia Hrůš como nuevo capitán musical de esta escena.
El socio de esta singular actuación fue el Centro Checo de Londres, una «embajada» cultural cuya tarea es cultivar la reputación del país a través de la cultura y el llamado poder blando. Estos días organiza el festival mensual de cultura checa Made in Prague. Y para el espectáculo, en el vestíbulo de la Ópera Real, la Casa Makropulos ha preparado una exposición con los fascinantes decorados de Josef Čapek para la primera representación de la ópera en el Teatro Nacional en los años 20.
La crítica británica aplaude al director de orquesta Hrůš
En cuanto al director de orquesta checo Jakub Hrůš, la crítica lo elogió más tarde. El prestigioso periódico The Times, por ejemplo, escribió que su actuación “corona” toda la actuación. «Se deleita con la impresionante música de Janáček con sus ritmos esqueléticos, motivos recurrentes y fanfarrias atronadoras». El Daily Telegraph describe cómo Hrůša «activa» directamente la orquesta con su control del modelo musical. Casi todos los medios británicos de prestigio cubren la obra y la mayoría de las veces recibe cuatro estrellas sobre cinco. Naturalmente, el debate sobre la obra se reaviva con nuevas interpretaciones, como el ya mencionado chiste lésbico. Pero lo que probablemente causaría revuelo en la conservadora República Checa es más probable que aquí encuentre su camino en discusiones que están vivas y coleando en Gran Bretaña.
La directora de la producción es la conocida creadora Katie Mitchell, que no oculta que sus interpretaciones de obras clásicas son deliberadamente feministas, incluso a costa de nuevas tramas. Después de todo, el propio Janáček también reescribió el final de la obra de Čapek de tal manera que la heroína principal (a diferencia del original) muere cansada de trescientos años de vida.
Siempre es bueno hablar de obras de arte. En el caso de la representación de la ópera El asunto de Makropulos en la Royal Opera House de Londres, esto se debe sin duda a las excelentes actuaciones del director y de los intérpretes, pero también al concepto moderno, que mantiene viva la ópera de principios del siglo XX en una forma madura y segura de sí misma.
Y también es fantástico para la República Checa que en la escena internacional se hable de la cultura checa, del talento checo y de la tradición de la fantasía. Lo mismo ocurre cuando los checos y los checos se resisten a la competición mundial en el deporte, por ejemplo en el ya mencionado hockey de Nagano.