Death by Lightning de Netflix no es otra serie histórica típica que recorre la historia estadounidense como un libro de texto incoloro. Es un enfrentamiento con la idea misma de poder, a través de la intersección de dos hombres que nunca deberían estar en el mismo cuadro, James A. Garfield (Michael Shannon), un presidente que no reclamó grandeza pero se enamoró de ella, y Charles J. Guiteau (Matthew Macfadyen), un hombre que reclamó reconocimiento con tanta desesperación que lo devoró como si fuera veneno.
La serie está basada en el libro de Candice Millard El destino de la República y recrea con precisión la agitación política de los Estados Unidos a finales del siglo XIX. En el centro está el inesperado ascenso de Garfield a la presidencia. No se le promueve como un salvador o profeta carismático. En cambio, se le describe como un hombre que trata el poder como una carga de responsabilidad, con un profundo disgusto por los sistemas corruptos y las máquinas partidistas que han estrangulado la vida política.
La serie describe la vida diaria de un presidente que intenta construir una administración más justa, fortalecer los derechos civiles y limpiar un estado sumido en la cobertura periodística. La escena política se presenta como un teatro de sombras, donde el idealismo parece arder en las luces de fondo. Pero Garfield no se detiene, y aquí es donde la serie encuentra su núcleo idealista.
En cambio, apenas se ve a Guiteau, un hombre con evidentes trastornos psicopatológicos, que cree que Dios lo ha designado asesor personal del presidente. Su retrato no está pintado con exageración, ni con afán de demonizar, es un estudio de la obsesión y la decepción. Guiteau ve en Garfield un ídolo, un protector imaginario, y cuando la realidad no está a la altura de la fantasía, la adoración se convierte en ira. La serie captura esta escalada con una claridad escalofriante: el hombre que se considera digno de un lugar en el aparato público se convierte en el hombre que mata para demostrar que no es insignificante.
El crimen en sí se presenta sin teatralidad. La escena en la estación Washington tiene la gravedad de un terremoto histórico, ningún sonido supera la sensación de que la mano asesina no fue movida por el odio, sino por una forma perversa de venganza. Esta es también la dimensión más aterradora de la serie, muestra cómo la necesidad de reconocimiento, cuando es invadida, puede convertirse en material explosivo.
El tratamiento de la lesión de Garfield y su final lento y doloroso se encuentran entre las líneas más conmovedoras de la narrativa. La serie no exagera ni dramatiza, más allá de los hechos históricos, las prácticas médicas de la época, sin esterilización y con tratamientos incorrectos, que llevaron a la muerte del presidente semanas después del atentado. Es una tragedia que no se queda en el terreno del drama, sino en el de los hechos, y esto la hace aún más pesada.
Michael Shannon encarna a James A. Garfield con una intensidad tranquila y subcutánea, creando un presidente que parece a la vez vulnerable y decidido, casi como un hombre hecho de ligereza y terquedad. Matthew McFadden como Charles J. Guiteau ofrece una actuación que oscila entre lo cómico-trágico y lo oscuro, nítido, un hombre que desciende a la locura no con gritos, sino con silencios chirriantes.
El creador de la serie de Netflix es Mike Makowski, la dirección de Matt Ross y la fotografía de Adriano Goldman que construyen un universo visual que recuerda al óleo sobre lienzo oscuro, tonos profundos y saturados, luz que parece respirar, planos que atrapan a los héroes en su propio destino histórico. La música de Ramin Djawadi funciona como un pulso underground, una mezcla de ritmo religioso y amenaza invisible. En conjunto constituyen un enfoque riguroso, cinematográfico, casi ritual.
Death by Lightning es una serie que no recurre a dilemas fáciles. Construye una historia sobre cómo la fe en la política puede ser aplastada por la obsesión y cómo la historia a menudo la escriben personas que nunca deberían sostener una pluma. Porque la locura es como el borracho que traes a casa, insiste en que «conoce el camino», te lleva por callejones estrechos que llevan a otra parte y luego te culpa por haberte perdido.
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