A. Shibli vive entre Jerusalén y Berlín. «Minor Detail», según el autor, fue escrito hace unos 12 años. Después de reunirse con lectores en Vilnius, A.Shibli dijo que algunos de sus amigos no esperaban que terminara la novela al final, mientras que otros se preguntaban si realmente estaba escribiendo. La autora buscaba las palabras adecuadas, el tono de lo que dice, las palabras tal vez no sean posibles.
La acción del libro comienza en el verano de 1949, un año después de la guerra que los palestinos llaman «nakba», una catástrofe. Israel prefiere otras palabras: “Guerra de Independencia”. Las palabras y formulaciones, la influencia del lenguaje son importantes para A.Shibli.
En la novela, el ejército del recién formado Israel recorre los desiertos en busca de beduinos. Después de atacar un pueblo, lo matan y toman prisionera a una joven. Ella es violada y finalmente asesinada. La historia que se desarrolla en la primera parte se basa en hechos: los hombres fueron posteriormente condenados por un tribunal israelí por asesinato, pero no por violación.
A. Shibli cuenta estos acontecimientos utilizando su imaginación. El texto es un reportaje, cuidadosamente descriptivo y parece desvinculado de los acontecimientos. No hay ninguna palabra «violación», sólo una descripción detallada del repetido crujido de la cama de hierro.
Foto de L. Masios/Teatro Juvenil del Estado. / Viktorija Kuodytė. El espectáculo «Minor Detail» (dir. Adomas Juška)
En la segunda parte, décadas después, una mujer palestina anónima de Ramallah lee sobre este evento en un periódico. Está obsesionada con este «pequeño detalle».
La novela ha recibido reconocimiento internacional: fue nominada al Premio Nacional del Libro de Estados Unidos en la categoría de traducción y fue preseleccionada para el Premio Internacional Booker. Fue traducido del árabe al lituano por Julija Gulbinovič y publicado por la editorial Rara en 2023.
En 2023, A. Shibli se vio envuelta en un notable escándalo en la Feria del Libro de Frankfurt, donde iba a recibir el premio LiBeratur. Se otorga a destacados prosistas de África, América Latina, Asia y el mundo árabe. El premio en sí no es algo muy especial, se concede desde 2013, pero el revuelo que se produjo tras la decisión de Frankfurt de no entregar este premio a A. Shibli superó la imaginación de todos.
La prensa alemana, aunque reconoció el valor literario excepcional de la novela, afirmó que no era apropiado conceder el premio a A. Shibli debido a la guerra con Israel provocada por Hamás. Algunos periodistas alemanes han calificado la novela de «antisemita». El filósofo Slavoj Žižek calificó de «escandalosa» la decisión de cancelar la ceremonia de entrega de premios en la feria. Annie Ernaux y Olga Tokarczuk, ganadoras del Premio Nobel de Literatura, también expresaron su opinión negativa sobre la no concesión del premio.
Para el espectáculo en el Teatro Juvenil, el director A. Juška recogió el material de la novela y se preguntó: «¿Cómo narrar la violencia? ¿Dónde está el límite que no se puede superar con la narración, con el arte, con la empatía? ¿En la historia que no podemos contar y que no podemos no contar?».
Foto de L. Masios/Teatro Juvenil del Estado. / Viktorija Kuodytė. El espectáculo «Minor Detail» (dir. Adomas Juška)
La conversación con la escritora gira en torno a los límites del lenguaje, el cuerpo como espacio político, el tono elegido para el libro, la «voz dada» al criminal y cómo valora la actuación vista en Lituania.
– La forma de contar la historia de la novela «Minor Detail» parece desconectada de los hechos representados en ella: emocional, estilística, casi físicamente. Mientras lo escribías, ¿qué papel jugó para ti ese tono? ¿Fue una elección ética o estética? ¿O tal vez completamente diferente?
– Creo que esta pregunta no se trata de desapego de los acontecimientos, sino de lo que no se puede expresar en el lenguaje. La novela está escrita a partir de esta conciencia: no tenemos acceso al lenguaje de los asesinados, ni siquiera al dolor mismo, tanto el nuestro como el de los demás. El ejemplo más simple se puede encontrar en la vida cotidiana: cuando sentimos dolor, comenzamos a perder el habla y volvemos a emitir gemidos incomprensibles.
Pequeño detalle de Adania Shibli
– La primera parte de la novela está escrita desde el punto de vista del criminal, en un tono casi clínico. ¿Estabas nervioso por darle espacio o atención a esa voz? ¿Por qué decidiste hacerlo?
– Esta pieza no trata de darle voz al perpetrador, sino más bien de una reflexión sobre cómo el perpetrador puede tener voz y la víctima se queda sin ella. Tuve que aprender sobre esta realidad a nivel lingüístico. Lo encuentro ahora y continúa hoy: cómo los delincuentes hablan convincentemente de sus crímenes y de su «racionalidad» y «racionalidad», mientras que los que sufren tienen un lugar apenas perceptible, y esto realmente permite que los crímenes continúen.
Cada uno de nosotros es muy consciente de ser a la vez perpetrador y víctima, capaz de causar dolor a los demás y de sentir dolor en nuestra vida diaria.
Cuando comencé a escribir, me hice la pregunta: ¿qué tipo de literatura podría permitir y crear tal comprensión? Respondí: la claridad del lenguaje de los criminales y la falta de fiabilidad y torpeza del relato de la víctima.
Sin embargo, esta idea no debe atribuirse a una sola persona. Cada uno de nosotros es muy consciente de ser a la vez perpetrador y víctima, capaz de causar dolor a los demás y de sentir dolor en nuestra vida diaria.
– Hay muy poca interpretación psicológica en la novela; rara vez «entramos» en los mundos internos de los personajes. ¿Qué os permite esta distancia como escritores?
– Esta decisión viene dictada por el contenido y la forma de la novela, no premeditada. El hecho de que los espacios interiores de algunos personajes permanezcan inaccesibles está estrechamente relacionado con quiénes son, qué hacen y qué destino les espera, más que con una decisión impuesta desde fuera. ¿Tendremos algún día acceso al mundo interior de una persona asesinada? ¿Podemos acceder al espacio interior de un personaje que se niega a ver más que la superficie?
– La violencia en la novela no es demostrativa. Es procesal, casi administrativo. ¿Por qué era importante para ti escribir sobre la violencia de esta manera?
– Esto es lo que hacen y lo que creen los personajes. Pienso en la incapacidad de notar la violencia que hago yo mismo. Creo que este es el caso de cualquiera que lastime a otros: nunca lo ven. como violencia. La novela sigue exactamente a estos personajes, no lo que yo, como persona, pienso sobre la violencia.
Foto de L. Masios/Teatro Juvenil del Estado. /Adania Shibli. Encuentro con el escritor en el Teatro Juvenil del Estado
– El cuerpo del criminal – su malestar, su enfermedad, su sensibilidad – se describe detalladamente, mientras que la víctima permanece casi sin nombre y en silencio. ¿Qué exploraste durante esta desproporción?
– Así es como los delincuentes o abusadores perciben a sus víctimas: como abstracciones, no dignas de ser nombradas, notadas o escuchadas.
– Ambas partes de la novela están profundamente ligadas a los cuerpos: expuestos, controlados, vulnerables. Cuando escribes ¿piensas en el cuerpo como un espacio político?
– Si miramos el cuerpo como un lugar en el que se reflejan todos los elementos de la vida, podemos representar en él un comienzo económico, social y religioso, no sólo político.
En realidad, la cartilla política puede ser menos visible en el sentido simplista de la política. Es más bien político en el sentido de que mueve el cuerpo y planifica su vida hasta el más mínimo detalle, incluido cuándo lavarse y ser lavado.
La novela sigue la historia de cómo la historia no da espacio a detalles tan marginales y menores.
– Toda la segunda parte comienza con un breve mensaje del periódico: un «pequeño detalle» del archivo histórico. ¿Qué le atrae de estos vestigios de la historia olvidados y casi invisibles?
– La novela sigue una narrativa que habla de cómo la historia no da espacio a detalles tan marginales y menores. Los grandes detalles están controlados por los poderosos, quienes también controlan los medios para escribir la historia. Es posible que sólo la literatura pueda dar origen a lo insignificante y pequeño, y surgir ella misma de ella (lo insignificante y pequeño – 15 minutos).
– La investigación del narrador es obsesiva y arriesgada, pero nunca conduce a una resolución o conclusión. ¿Fue importante para usted resistirse a la idea de “recuperar el pasado”? Y si es así, ¿por qué?
– Creo que la novela trata más sobre el tiempo como tal, y no sobre el pasado, presente y futuro como algo que podemos medir como solemos medir el tiempo: en horas, días, meses y años.
La novela revela y busca comprender cómo podemos medir el tiempo a partir de los cambios que se producen en el lenguaje. El ladrido de un perro puede significar una cosa en un momento y otra en otro.
O lo que la frase “Prevalecerá el hombre, no el tanque” puede decirnos sobre el tiempo en su significado cambiante: ahora, hoy y hace más de setenta años.
Foto de L. Masios/Teatro Juvenil del Estado. /Adania Shibli, Adomas Juška. Encuentro con el escritor en el Teatro Juvenil del Estado
– ¿Considera la literatura como una forma de cuestionar los archivos oficiales o más bien como una revelación de sus límites?
– De hecho, la literatura puede ser un lugar que acepte e incluso aprecie lo que tal vez no tenga cabida en las narrativas históricas, incluidos los archivos.
– ¿Cómo espera que los lectores acepten esta novela: con malestar, rabia, silencio? ¿Hay alguna forma de leer que imaginas o aspiras a realizar?
– Este es un asunto de los lectores. Cada novela pertenece al lector, por lo que hay tantas formas de permanecer en ella como lectores. Quien escribió sólo puede ser parte de esta lectura abierta.
Simplemente estoy agradecido por el acto mismo de leer, un acto que yo mismo aprecio inmensamente.
– ¿Qué comentarios y opiniones has escuchado ya de tus lectores? ¿Qué enfatizan al expresar su opinión sobre el libro?
– Cuando alguien empieza a hablar de lo que sintió después de leer una de mis obras, trato de preguntarle sobre sí mismo. Es su lectura, es su esencia, y simplemente estoy agradecido por el acto mismo de leer, un acto que valoro inmensamente. En este caso me relaciono con ellos como lector, como ellos, y no como autor de los textos que leen.
– ¿Escribir «Minor Detail» ha cambiado tu visión de lo que la literatura puede y no puede hacer frente a la violencia histórica?
– Esta novela no intenta explorar la violencia histórica. Explora la violencia inherente al lenguaje y la narrativa y, al mismo tiempo, la imposibilidad de la narrativa cuando la voz de la víctima no está disponible. La novela se pregunta qué tipo de literatura es posible entre estos dos polos.
– ¿Cuál fue su impresión de la actuación del director Adam Juška? ¿Tenías alguna necesidad o expectativa específica antes del espectáculo?
– Esperaba que A. Juška y todo el equipo tomaran la novela y la hicieran suya, y eso es exactamente lo que sucedió: lo que crearon me inspiró a un nivel que no esperaba ni imaginaba.
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